人们为何在音乐会现场咳嗽？

编译 | 贾安琪

德国汉堡，奥地利钢琴家阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）厉声喝止不住咳嗽的观众：“要么你停止咳嗽，要么我停止演奏！”在印度孟买，美籍华裔大提琴家马友友曾暂停了他的大提琴组曲演奏，礼貌地要求发出噪音的观众离开……

这些轶闻似乎无一不向人们传达着一条聆听音乐会的铁则：“音乐会现场请勿咳嗽（发出噪音）。”与之相应的现实是，咳嗽是音乐会现场最难制止的噪音源头。

然而，音乐会礼仪并不是一开始就如此“严肃、寂静”的。在欧洲贵族将音乐作为宫廷生活的娱乐附属品及公共庆典等活动配乐的17至18世纪，演奏期间的交谈、赞赏的鼓掌或欢呼都是被允许的——礼仪是由音乐会环境和组织它的贵族主人决定的。

《腓特烈大帝在无忧宫演奏长笛》

1882年，作曲家理查德·瓦格纳在拜罗伊特演出《帕西法尔》的幕后严厉谴责了观众不断制造噪音的行为，由此成为历史上第一个提出“观众不可在演出时发出噪音”观点的作曲家。古斯塔夫·马勒则在乐谱中明确规定乐章之间不应出现掌声，安静的音乐会逐渐成为一种惯例，并最终于20世纪五六十年代作为一种传统保留下来。

指挥中的马勒

到今天，除了部分精彩的歌剧片段允许掌声与喝彩声外，其余古典音乐作品现场都几乎毫无例外地要求“保持肃静”。但是，从海内外每年的媒体报道来看，现场咳嗽可谓难以避免。这其中有何玄妙？

2012年，德国经济学家安德烈亚斯·瓦格纳（Andreas Wagener）发表了一篇题为《音乐会礼仪中的经济学：人们为何在音乐会上咳嗽？》的文章，提出了令人震惊的“有意咳嗽论”，即统计数据显示，人们在音乐会期间咳嗽的次数是正常生活中的两倍，这种与其他场景相比更频繁的咳嗽，意味着人们在普遍、故意地违反音乐会礼仪。

安德烈亚斯·瓦格纳详细阐述了自己的统计发现：音乐会观众平均每分钟咳嗽0.025次，这已经是日常整体平均水平的两倍。并且，观众在音乐家演奏（唱）较慢、较安静的乐段中咳嗽增加，在复杂的段落或观众不熟悉的段落中咳嗽也会增加，“如果咳嗽纯粹是偶然的，它应该在时间轴上均匀分布，但统计数据并非如此。”他认为，咳嗽是观众对表演中“无聊”部分的一种被动攻击性评论，甚至是一种寻求注意力的行为。

美国德克萨斯大学奥斯汀分校教授彭尼贝克（James W. Pennebaker）从体验心理学的角度对这种咳嗽作出了分析：“咳嗽不仅是一种自然身体反应，还是一种具有社会和心理根源的行为。”古典音乐会现场要求观众“非礼勿言，非礼勿动”，这一基本标准让咳嗽成为广大观众潜在、惟一的身体反应选择。在彭尼贝克的独创性研究中，他发现了四条音乐会现场咳嗽的规律：

一、人越聚集，人均咳嗽次数越多；

二、人们听到别人咳嗽时更容易咳嗽；

三、一个人离咳嗽者越近，他咳嗽的概率越大；

四、咳嗽随外部刺激需求而变化，这意味着观众更有可能在不感兴趣的表演部分不由自主地咳嗽。

这些研究有力印证了瓦格纳教授的统计发现，“咳嗽会传染！”

尽管瓦格纳教授在他的研究中严肃地提出“音乐会咳嗽在很大程度上是故意、过度且非随机的”，但他也没有否认其他社会因素对它的影响。这一点钢琴家苏珊·汤姆斯（Susan Tomes）在BBC广播节目中也有所提及：“可无限放大音量的流行音乐场景给予了人们嘈杂、随意交谈的环境，一旦人们进入要求安静的古典音乐厅和歌剧院，可能无法适应没有现代扩音设备的古典音乐作品，他们忘记了原声乐器的安静。”

以美国兰辛交响乐团和犹他交响乐团为代表的音乐家们从不忘记友善地提醒他们的听众朋友保持音乐会礼仪。兰辛交响乐团很仔细地在音乐会查询与购票下方附上“音乐会礼仪”（Concert Etiquette）链接并总结了“着装”“鼓掌时机”“咳嗽”等八个方面常见礼仪要点，指导并鼓励观众尽量“尊重传统礼仪”。

还有一些音乐家则不注重这些“繁文缛节”。部分音乐家声称自己并不喜欢沉闷的演奏环境，“严肃的表情和紧锁的眉头会让一些不了解古典音乐艺术的朋友敬而远之”。他们认为，虽然音乐家们不欢迎那些既给表演造成困扰也不尊重其他观众的行为，但也不应用“可怕”的赏乐规矩吓跑年轻的新观众。

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